![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Порте Маджоре
Mar. 25th, 2015 11:34 pmЗаинтересовали эти фото:
Это Porta Maggiore попросту Большие Ворота. Но главное не ворота, а вот это сооружение перед ними. Этакое нечто с девятью цилиндрами с каждой стороны.
Утверждается, что это гробница-мавзолей Марка Вергилия Эврисака в Риме. Сын греческих эмигрантов, выходец из семьи мельников и пекарей, он в 173 году до н. э. создал большую пекарню и снабжал хлебом всю столицу.
Цитата:
Мавзолей представляет собой тяжелое сооружение неправильной четырехгранной формы очень своеобразной архитектуры: плоскость каждой его стены зрительно делится поперек на две неравные части, верхняя (большая) часть стен прорезана рядами крупных круглых отверстий (типа современных иллюминаторов) , над которыми находятся фриз и карниз, а под ними — надпись, сделанная четкими буквами: «Это — гробница Марка Вергилия Эврисака, пекаря-поставщика» . Нижняя часть стен состоит из чередующихся приземистых квадратных столбов и цилиндров. В одной из стен имеется ниша, где помещались горельефные портретные изображения богатого булочника и его жены (сейчас они сняты и стоят отдельно) ; под нишей надпись: «Была у меня жена Атисия, женщина достойнейшая жила, останки тела которой, все, что осталось, находятся в этой хлебной корзине» . Стиль надписи явно говорит о том, что сочинил ее сам Эврисак. Объясняет эта надпись и странную архитектуру мавзолея — это, оказывается, хлебная корзина.
Ну написать и на заборе можно все, что угодно. А вот поставитьгрибницу гробницу аккурат напротив главных городских ворот – это уже шедевр. К тому же, мавзолей пекарю… это как-то уж слишком даже для советского воспевания героев труда, а уж тем более для рабовладельческого шизанутого на аристократизме Рима.
Устройство гробницы тоже загадка. Если на старинном фото мы четко видим – цилиндры входят глубоко в тело сооружения, причем внутренняя часть мавзолея плотно заполнены кирпичом. То на современном фото:
Этот момент уже старательно подрихтован.
Удивляет и положение сего монумента относительно уровня земли. Он явно утоплен. Но не потому, что «слои культурного мусора» занесли весь Рим – основания ворот тоже немного заглублены. А вот некий канал, отделанный камнем, и ведущий непосредственно к воротам имеется.
Меня заинтересовала обратная сторонамедали ворот. Может там речка какая была? Или канал? Вот старинный рисунок:
Нет никакого канала. Да и воротца напротив мавзолея героическому пекарю с обратной стороны напрочь заложены камнями.
Вспомнилось одно небольшое мое исследование: «Магический обряд – триумфальная арка», http://alexandrafl.livejournal.com/tag/триумфальная%20арка
которое давно уже написала. Ох, не случайно эти воротца-арки устраивали древние римляне, да так, что и не обойти, не объехать их!
Унылые попытки лжеисториков объяснить принцип архитектурного устройства «мавзолея» терпят жестокий крах при любом ближайшем рассмотрении. Самое сложное – зачем эти цилиндры?! Пишут везде, мол, это печи древнеримские для хлеба такие, ну или меры хлеба.
Вот как выглядели римские хлебные печи:
Зато на некие резонаторы эти цилиндры без дна очень похожи. Также и канал, соединяющий главные ворота с «мавзолеем» очень смахивает на волновод. Сама же конструкция поставлена на колонны, которые также могут быть настроены на особую частоту.
Если бы это канал не был бы волноводом, то вполне логично его продолжения ЗА воротами. Но он, как и положено волноводу, упирается в стену и поворачивает на 90 град. вверх. Сами ворота, как и все подобные арки, имеют вверху мощный резонатор, подобие деки струнных инструментов. Они пустотелые и имеют 3 помещения. С точки зрения строительной такое нагромождение над воротами лишено всякого смысла. А вот как резонатор – очень даже! Напомню, что и колонны у таких арок не обычно не имеют никакого строительного предназначения. Они ничего не держат! Они просто прилеплены сбоку.
Потому что колонны – это каменные струны гигантского волнового инструмента. Задача этого инструмента – создать мощное волновое поле, воздействующее на проходящих под аркой.
Тогда становится ясным и количество цилиндров в «мавзолее», их девять. Магическое число, а с точки зрения физики – одна из резонансных зависимостей. Трижды три.
Не стоит сильно распространяться здесь насчет Троицы, об этом многие знают. У нас вокруг число три и троица. Даже слово строить имеет своим корнем слово «три». Т.е. строить – это не просто камни класть, а сТРОить нечто в трех пространствах, заставить работать в единой энергетической системе.
Обратите внимание на колонны Главных Ворот:
Нет чтобы сделать их красивыми, да гладкими – строители сложили их из ДЕВЯТИ ярусов. Девяти камней.
Опять навязчивые резонансы. Вибрации, как бы сказала Блаватская. «Хвали» - как бы сказали наши предки. Отсюда и похвалы, и хвастаться, и хвиля, и т.д.
Все основано на резонансном получении энергий из первозданного эфира – неиссякаемого ее источника. А вот КАКИХ энергий и для ЧЕГО – это уже вопросы наших знаний и нашего развития.
Римляне не просто так ворота на входе в свой город ставили. Может быть: "Оставь одежду всяк сюда входящий на дело недоброе"?
©Александра Лоренц
Репостинг с указанием источника и автора приветствуется!
Фотовидеоматериалы использованы из сети интернет в качестве цитат, в ознакомительных целях и не для коммерции.
Список некоторых моих статей здесь:
http://alexandrafl.livejournal.com/15936.html
Это Porta Maggiore попросту Большие Ворота. Но главное не ворота, а вот это сооружение перед ними. Этакое нечто с девятью цилиндрами с каждой стороны.
Утверждается, что это гробница-мавзолей Марка Вергилия Эврисака в Риме. Сын греческих эмигрантов, выходец из семьи мельников и пекарей, он в 173 году до н. э. создал большую пекарню и снабжал хлебом всю столицу.
Цитата:
Мавзолей представляет собой тяжелое сооружение неправильной четырехгранной формы очень своеобразной архитектуры: плоскость каждой его стены зрительно делится поперек на две неравные части, верхняя (большая) часть стен прорезана рядами крупных круглых отверстий (типа современных иллюминаторов) , над которыми находятся фриз и карниз, а под ними — надпись, сделанная четкими буквами: «Это — гробница Марка Вергилия Эврисака, пекаря-поставщика» . Нижняя часть стен состоит из чередующихся приземистых квадратных столбов и цилиндров. В одной из стен имеется ниша, где помещались горельефные портретные изображения богатого булочника и его жены (сейчас они сняты и стоят отдельно) ; под нишей надпись: «Была у меня жена Атисия, женщина достойнейшая жила, останки тела которой, все, что осталось, находятся в этой хлебной корзине» . Стиль надписи явно говорит о том, что сочинил ее сам Эврисак. Объясняет эта надпись и странную архитектуру мавзолея — это, оказывается, хлебная корзина.
Ну написать и на заборе можно все, что угодно. А вот поставить
Устройство гробницы тоже загадка. Если на старинном фото мы четко видим – цилиндры входят глубоко в тело сооружения, причем внутренняя часть мавзолея плотно заполнены кирпичом. То на современном фото:
Этот момент уже старательно подрихтован.
Удивляет и положение сего монумента относительно уровня земли. Он явно утоплен. Но не потому, что «слои культурного мусора» занесли весь Рим – основания ворот тоже немного заглублены. А вот некий канал, отделанный камнем, и ведущий непосредственно к воротам имеется.
Меня заинтересовала обратная сторона
Нет никакого канала. Да и воротца напротив мавзолея героическому пекарю с обратной стороны напрочь заложены камнями.
Вспомнилось одно небольшое мое исследование: «Магический обряд – триумфальная арка», http://alexandrafl.livejournal.com/tag/триумфальная%20арка
которое давно уже написала. Ох, не случайно эти воротца-арки устраивали древние римляне, да так, что и не обойти, не объехать их!
Унылые попытки лжеисториков объяснить принцип архитектурного устройства «мавзолея» терпят жестокий крах при любом ближайшем рассмотрении. Самое сложное – зачем эти цилиндры?! Пишут везде, мол, это печи древнеримские для хлеба такие, ну или меры хлеба.
Вот как выглядели римские хлебные печи:
Если бы это канал не был бы волноводом, то вполне логично его продолжения ЗА воротами. Но он, как и положено волноводу, упирается в стену и поворачивает на 90 град. вверх. Сами ворота, как и все подобные арки, имеют вверху мощный резонатор, подобие деки струнных инструментов. Они пустотелые и имеют 3 помещения. С точки зрения строительной такое нагромождение над воротами лишено всякого смысла. А вот как резонатор – очень даже! Напомню, что и колонны у таких арок не обычно не имеют никакого строительного предназначения. Они ничего не держат! Они просто прилеплены сбоку.
Потому что колонны – это каменные струны гигантского волнового инструмента. Задача этого инструмента – создать мощное волновое поле, воздействующее на проходящих под аркой.
Тогда становится ясным и количество цилиндров в «мавзолее», их девять. Магическое число, а с точки зрения физики – одна из резонансных зависимостей. Трижды три.
Не стоит сильно распространяться здесь насчет Троицы, об этом многие знают. У нас вокруг число три и троица. Даже слово строить имеет своим корнем слово «три». Т.е. строить – это не просто камни класть, а сТРОить нечто в трех пространствах, заставить работать в единой энергетической системе.
Обратите внимание на колонны Главных Ворот:
Нет чтобы сделать их красивыми, да гладкими – строители сложили их из ДЕВЯТИ ярусов. Девяти камней.
Опять навязчивые резонансы. Вибрации, как бы сказала Блаватская. «Хвали» - как бы сказали наши предки. Отсюда и похвалы, и хвастаться, и хвиля, и т.д.
Все основано на резонансном получении энергий из первозданного эфира – неиссякаемого ее источника. А вот КАКИХ энергий и для ЧЕГО – это уже вопросы наших знаний и нашего развития.
Римляне не просто так ворота на входе в свой город ставили. Может быть: "Оставь одежду всяк сюда входящий на дело недоброе"?
©Александра Лоренц
Репостинг с указанием источника и автора приветствуется!
Фотовидеоматериалы использованы из сети интернет в качестве цитат, в ознакомительных целях и не для коммерции.
Список некоторых моих статей здесь:
http://alexandrafl.livejournal.com/15936.html
![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif){kind=small}
